Jalan Berisiko untuk Seninya: Aktor Kabuki Ichikawa Ebizō XI


Pada tahun 2020, bintang kabuki Ichikawa Ebizō dimaksudkan untuk mengambil nama panggung terkenal Danjūrō, menjadi yang ketiga belas dari keluarganya yang menyandangnya. Ketika COVID-19 membuat rencana itu berantakan, dia terpaksa memikirkan cara terbaik untuk menjaga kabuki tetap vital di masa depan. Wawancara dengan aktor tentang seninya.

“Saya tidak pernah merasakan keinginan sedikit pun untuk menjadi pelopor di bidang saya.” Demikian kata Ebizō, bintang kabuki yang sekarang mengepalai keluarga Ichikawa yang terkenal — dan yang popularitasnya di atas panggung dan kemauan untuk membawa seninya ke arah yang baru telah menandainya sebagai pelopor di mata banyak orang.

Ichikawa Ebizō XI tidak diragukan lagi telah ditekan ke dalam peran pelopor, bagaimanapun, oleh krisis yang mengancam masa depan kabuki. Seperti yang dia akui, “Ada kemungkinan yang tidak nol bahwa kabuki bisa mendirikan jika hal-hal terus berlanjut. Ketika teater Kabukiza Tokyo diluncurkan kembali di gedung barunya pada tahun 2013, orang-orang yakin bahwa seni itu aman — bahwa akan baik-baik saja selama ratusan tahun di rumah baru ini. Tapi yang dibutuhkan hanyalah pandemi virus korona yang satu ini untuk mendorong dunia kabuki ke tepi jurang. Rasanya seperti kita sedang mengendarai Raksasa sini. Sulit untuk memikirkan istilah yang lebih tidak bertanggung jawab untuk dijadikan bandy daripada ‘baik-baik saja’ sehubungan dengan seni kita saat ini. “

A Mengganti Nama Ditahan

Tahun 2020 dimaksudkan sebagai tonggak penting dalam karir Ebizō. Dia telah merencanakan untuk mengambil nama panggung Ichikawa Danjūrō ​​XIII pada bulan Mei, dan tiga bulan pertunjukan khusus di Kabukiza dijadwalkan untuk merayakan suksesi atas nama yang juga dibawa oleh ayahnya, Danjūrō ​​XII (1946-2013). Seluruh dunia kabuki siap untuk berbagi dalam suasana perayaan ini, dan manajer teater sangat menantikan kerumunan penggemar yang pasti datang untuk menonton pertunjukan.

Namun, karena COVID-19 mulai menyebar di Jepang pada akhir Februari, pertunjukan telah dihapus dari jadwal; Suksesi formal Ebizō untuk gelar Danjuro juga ditunda, dan belum dijadwalkan ulang.

“Pada bulan Mei, saya seharusnya sibuk dengan pertunjukan tersebut untuk menandai nama baru saya — bekerja keras, meneteskan ‘air mata darah’, seperti yang kita katakan, di atas panggung, hari demi hari.” Sebaliknya, ia mendapati dirinya menghabiskan banyak waktu mewah yang tak terduga di rumah bersama kedua anaknya. “Tanpa pandemi, saya tidak akan pernah memiliki waktu sebanyak itu bersama mereka. Memang, saya mendapati diri saya berpikir bahwa ini akan menjadi cara yang baik untuk menghabiskan sisa tahun ini. ” Namun, bukan sifatnya untuk tetap diam dalam waktu lama, dan karena COVID-19 memaksa pembatalan acara di seluruh dunia olahraga dan hiburan, dia mendapati dirinya menyusun rencana untuk tur yang menghadirkan pertunjukan kabuki langsung kepada penggemar di seluruh Jepang.

Menyalakan Lampu Panggung

Meskipun pembatalan pertunjukan awal musim panasnya, Ebizō terus menikmati jadwal kerja penuh dan pendapatan yang sehat berkat film, televisi, dan penampilan komersialnya. Ada beberapa tokoh di dunia kabuki yang dapat mengandalkan aliran pendapatan eksternal seperti ini. “Aku menelepon setiap orang milikku deshi—Pelajar saya, orang-orang muda yang bekerja di keluarga Ichikawa — dan bertanya kepada mereka bagaimana mereka bertahan. Beberapa dari mereka mengatakan kepada saya bahwa mereka hanya bertahan berkat pembayaran darurat dari pemerintah, tetapi yang lain mengatakan bahwa keadaan terlihat suram — bahwa tidak ada orang di sana untuk membantu mereka. ” Beberapa dari mereka telah beralih ke pengiriman Uber Eats agar tetap bertahan, kenangnya.

Pertunjukan Kabuki tidak dapat berlangsung hanya dengan aktor, catat Ebizō. “Ada musisi, teknisi pencahayaan, petugas panggung, manajer prop, artis yang bertanggung jawab atas wig dan kostum. Semuanya berperan dalam menyatukan pertunjukan kabuki. Tetapi jika tidak ada pertunjukan, mereka tidak memiliki penghasilan untuk mencari nafkah. Saya tahu jika kami ingin menjaga budaya panggung tetap hidup, kami harus menemukan cara bagi semua orang yang mendukung para aktor ini untuk mempertahankan tingkat pendapatan yang layak huni. “

Keinginan semata-mata untuk menjaga agar lampu panggung tetap menyala tentunya tidak cukup untuk menjamin suksesnya sebuah tur kabuki di tengah pandemi COVID-19. Tur seperti ini, dengan sejumlah besar penampil dan pekerja di belakang panggung dalam kontak yang konstan dan dekat, bepergian bersama di seluruh negeri, dapat dengan mudah menjadi acara yang tersebar luas, Ebizō menyadari. “Satu langkah salah, dan kami akhirnya disalahkan karena membawa virus keluar dari Tokyo, dengan tingkat infeksinya yang tinggi, dan menyebarkannya ke lokasi di seluruh Jepang.”

Zen-A Corp., firma perencanaan hiburan yang bertanggung jawab untuk mengelola tur dan tindakan pencegahan infeksinya, membuat pendekatan yang rumit untuk mencegah infeksi COVID-19 di antara para penampil dan penonton, mempresentasikan rencana ini kepada penyelenggara lokal di setiap perhentian yang diusulkan. perjalanan. Karena enggan pada awalnya untuk menyetujui gagasan tur ini, penyelenggara dimenangkan oleh kesungguhan dalam pendekatan Ebizō untuk keamanan pandemi, dan satu per satu mereka setuju untuk ambil bagian.

Hasilnya adalah Koten e no Izanai, “An Invitation to the Classics,” tur nasional yang dimulai pada 11 September 2020, di teater Yachiyoza di Prefektur Kumamoto dan terus tampil di 12 lokasi secara keseluruhan. “Kami tahu bahwa jika kami akan melakukan tur ini di tengah-tengah pandemi, kami tidak dapat membiarkannya menjadi vektor untuk infeksi apa pun di sepanjang jalan,” kata Ebizō. Semua 70 aktor dan pekerja panggung menjalani beberapa tes PCR selama tur, dan fokusnya tepat pada keselamatan sebelum keuntungan, dengan hanya setengah kursi di setiap teater yang dijual. Tur tersebut berakhir pada 29 Oktober di pusat sipil di Odawara, Prefektur Kanagawa, dengan catatan sempurna tidak ada infeksi di antara rombongan dan tidak ada yang dilaporkan di antara anggota penonton, Ebizō menyatakan dengan bangga.

Ebizō dipilih Kotobuki-shiki sanbasō, tarian perayaan yang dilakukan secara tradisional untuk berdoa bagi perdamaian di alam dan panen yang melimpah, sebagai bagian dari program tur untuk menandakan keinginannya agar pandemi segera diakhirinya.

“Rasanya jika tidak ada yang memulai tur, maka seluruh dunia hiburan Jepang — tidak hanya kabuki — akan kehilangan kemampuan untuk mengadakan tur,” kata aktor tersebut. “Teman-teman saya di industri musik telah melihat tur mereka sendiri dibatalkan, dan mereka semua duduk-duduk di rumah tanpa melakukan apa-apa. Saya pikir penampilan kami membuat bola bergulir untuk mereka lagi dengan memberikan preseden yang bisa mereka tunjukkan. “

Tidak ada jalan yang jelas ke depan bagi Jepang karena berusaha melepaskan diri dari pandemi, tetapi membuat kemajuan yang stabil kembali ke keadaan normal adalah yang bisa kita lakukan, kata Ebizō. “Ketika virus pertama kali mulai menyebar, itu adalah ‘musuh yang tidak dikenal’. Sekarang, bagaimanapun, jelas bahwa itu ada di sekitar kita, dan itu dapat mempengaruhi siapa saja. Pada saat yang sama, secara relatif, di Jepang kami memiliki lebih sedikit infeksi daripada negara-negara di Eropa dan Amerika Utara, dan risiko terjangkit kasus COVID-19 yang parah lebih kecil. Kita juga harus memperhatikan aspek positif ini. Kita tidak bisa membeku karena takut. Kita harus menemukan cara untuk menikmati diri kita sendiri, sambil mengambil tindakan pencegahan yang tepat terhadap penyakit itu. Untuk terus bekerja, sambil tetap seaman mungkin. Ini harus menjadi fokus kami saat kami melangkah maju. ”

Seni yang Membawa Penampil dan Penonton Bersama

Pertunjukan dimulai sekali lagi Agustus lalu di Kabukiza, dengan 50% kursi dibiarkan kosong untuk mengurangi risiko penularan virus. Operator teater menanggapi permintaan pemerintah untuk perilaku penonton yang lebih aman dengan melarang teriakan keras dari penonton untuk mendorong artis favorit mereka, di antara tindakan lainnya.

Ebizō menceritakan bahwa pertunjukan selama tur 2020 ditandai dengan teriakan “Naritaya!” (Guild akting yang didirikan pada abad ketujuh belas oleh Ichikawa Danjūrō ​​I) dan “Ebizō-san!” Namun, seperti yang dia jelaskan, ini bukanlah kasus penonton yang melanggar aturan — mereka adalah tangisan dari aktor muda yang menunggu di sayap panggung, diproduksi atas perintah dari Ebizō sendiri.

Kurang dari setahun setelah pandemi COVID-19, dia menjelaskan, penonton sudah dilatih secara menyeluruh untuk duduk diam saat menonton pertunjukan. “Tapi ketika mereka mendengar seseorang meneriakkan ‘Naritaya,’ itu mengubah banyak hal. Penonton menyadari, ‘hei, kami boleh bersemangat tentang ini.’ Tepuk tangan mereka setelah poin itu berbeda entah bagaimana — ini lebih tulus, lebih hidup. ” Respon emosional dari penonton ini, lanjutnya, memberi makan semangat para pemain juga. Pertunjukan panggung adalah sesuatu yang dibuat oleh aktor dan penonton saat mereka bermain satu sama lain, tidak hanya oleh orang-orang di atas panggung.

Fleksibilitas yang diisyaratkan dalam interaksi ini adalah fitur utama seni Jepang, kata aktor tersebut. “Keindahan seni pertunjukan Jepang terletak pada ketidaksempurnaannya.”

Ebizō melanjutkan: “Dalam musik klasik Barat, jika seorang pemain melepaskan kunci sedikit, itu adalah kesalahan serius yang mengganggu pertunjukan. Instrumen Jepang berbeda. Drum taiko akan menghasilkan suara yang berbeda tergantung pada suhu atau kelembapan hari itu. Hal ini menciptakan ruang untuk sedikit permainan — untuk beberapa perbedaan dalam cara membawakan lagu setiap kali. Pemain Shamisen sengaja memainkan nada yang sedikit keluar dari kunci. Ini adalah wabi dan sabi—Ketidaksempurnaan dan kefanaan di inti budaya Jepang — mendorong mereka untuk membuat sesuatu yang tidak sempurna dengan sengaja. Saya percaya orang Jepang perlu memahami bagian ini dari budaya mereka, untuk tumbuh dalam permainan yang mereka sediakan, agar hiburan Jepang benar-benar berhasil. “

Sebuah Misi untuk Membuat Gelombang

Apa pandangannya tentang masa depan bagiannya sendiri dari dunia hiburan itu? “Saya pikir kita akan melihat kembali ke akar kabuki di beberapa titik. Pengakuan bahwa dalam bentuk aslinya, kabuki berarti buku saya—Sebuah kata kerja lama yang berarti ‘condong ke satu sisi,’ atau ‘menyimpang dari yang biasa.’

“Tentu saja, masih penting untuk melindungi dan meneruskan hal-hal lama yang baik dalam budaya kita. Tapi kita tidak bisa membiarkan orang mengambil gagasan bahwa kabuki adalah bentuk seni yang dikurung di dalam kotaknya, dilihat dengan tenang, tanpa mengeluarkan suara. Untuk mendapatkan pemahaman populer tentang seni kita ke tempat ini akan membawa kita melalui lautan yang ganas, pikir saya. Dan mungkin perlu aku yang membawa angin dan ombak. Ini tidak berarti aku ingin menjadi orang yang memicu badai ini, tapi itu adalah sesuatu yang harus dilakukan demi kabuki. “

Kabuki butuh tabungan, menurut sang aktor. “Saya terlahir sebagai putra tertua dari kepala keluarga Ichikawa. Saya bisa menikmati kehidupan yang stabil dan aman hanya dengan menundukkan kepala, memainkan peran saya selaras dengan orang-orang di sekitar saya. Memang, ada bagian dari diri saya yang ingin sama seperti orang lain. Tetapi jika kabuki secara keseluruhan mulai goyah, siapa yang akan bekerja untuk membuatnya tetap berdiri? Dari posisi sedikit di luar, jika orang lain di dunia kabuki mulai jatuh, saya bisa turun tangan untuk mendukung mereka. Dan jika saya mulai kehilangan keseimbangan, mereka bisa ada untuk saya. Orang-orang telah mengatakan banyak hal tentang cara saya menjalani hidup, tetapi saya yakin bahwa semua tindakan saya adalah dengan memikirkan masa depan kabuki. ”

Sebelum ayahnya, Ichikawa Danjūrō ​​XII, meninggal dunia pada tahun 2013 di usia 66 tahun, Ebizō mengatakan bahwa dia mengajarinya “jangan pernah kesepian, tetapi selalu berdiri sendiri-sendiri terpisah dari orang lain”.

Pada Maret 2021, Ebizō akan memimpin rombongan lebih dari 80 aktor dan staf sedetik Koten e no Izanai tur di 14 tempat di seluruh Jepang. Jalan yang dia pilih terus menawarkan sedikit stabilitas, tetapi dia didorong untuk membawa kabuki ke depan tidak peduli seberapa menantang jalan itu. Dan saat dia berdiri sendiri, dia tidak sendirian.

(Awalnya ditulis dalam bahasa Jepang berdasarkan wawancara 30 Oktober 2020. Dengan terima kasih kepada Presiden majalah. Semua foto © Hiramatsu Maho.)

Mainkan Permainan Slot Online Terbaik Hanya di Joker123