“Epok’s Atelier”: Film Dokumenter Mengeksplorasi Kejeniusan Perancang Jaket Rekaman Sugaya Shin’ichi


Sugaya Shin’ichi, seorang desainer otodidak, telah menciptakan jaket rekaman baru selama 20 tahun. Film dokumenter Jepang Epokku no atorie mengikuti sang seniman di sekitar ruang kerjanya yang unik, mendengarkan renungannya yang santai sambil mencampurkan kesaksian tentang musisi dan orang lain. Kami mengunjungi Sugaya di ateliernya untuk membicarakan poin-poin penting dari keahliannya.

Sampul cerita

Epokku no atorie Komite Produksi)”/>
(© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Ada banyak film dokumenter yang merekam proses artistik, tetapi hanya sedikit jika ada yang menyelidiki metode kreatif di balik desain jaket rekaman yang menggugah. Lagi pula, berapa banyak desainer di dunia saat ini yang berspesialisasi dalam genre niche ini? Di masa lalu, toko kaset menawarkan berbagai macam musik dalam bentuk vinyl, dan ada sejumlah desainer yang terkenal dengan sampul jaket ekspresif mereka. Tapi album fisik telah memberi jalan pada musik yang dialirkan melalui Internet. Sementara vinil mendapatkan popularitas dengan sekelompok kecil penggemar muda, permintaan terbatas berarti hanya segelintir desainer jaket rekaman yang tersisa.

Film dokumenter Jepang yang baru dirilis Epokku no atorie (Epok’s Atelier) menyoroti salah satu tokoh unik ini, desainer Sugaya Shin’ichi. Upaya kreatif Sugaya berkisar dari pekerjaan desain grafis yang lebih umum, termasuk membuat sampul bulanan Majalah Record Collector, untuk mengarahkan video musik dan membuat karya seni untuk merek pakaian jadi. Namun dia menekankan bahwa prioritasnya selalu merancang jaket, menyatakan bahwa “Saya masuk ke dunia ini karena itulah yang ingin saya lakukan.”

(© 2020 Epokku no atorie Production Committee)
(© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Sugaya Shin'ichi.
Sugaya Shin’ichi. Lahir di Tokyo.

Memulai

Sugaya mengatakan bahwa sejumlah kebetulan membuatnya membuat desain jaket album sebagai karya hidupnya. Meskipun mengambil jurusan arsitektur di universitas, dia memiliki hasrat untuk fotografi dan ingin melakukan sesuatu yang berhubungan dengan seni. Di tahun keempat kuliahnya, dia telah mengantre untuk bekerja sebagai asisten fotografer, tetapi kesempatan itu memudar ketika dia terluka parah dalam sebuah kecelakaan di dalam mobil yang dikemudikan temannya, dan menjalani rawat inap yang lama.

Hampir berusia dua puluhan, Sugaya mendapati dirinya terkurung di ranjang rumah sakit, tidak bisa bergerak. Dia mengatakan bahwa alih-alih merasa cemas tentang masa depannya, pengalaman itu memberinya rasa kejelasan. “Saya tidak mengkhawatirkan apa yang akan saya lakukan selama sisa hidup saya,” dia terkekeh. “Tapi aku tahu itu mungkin tidak akan melibatkan fotografi.” Dia menggambarkan perasaan bahwa dia telah meninggal dalam kecelakaan itu, tetapi telah dihidupkan kembali. “Secara kebetulan saya diperiksa oleh seorang ahli bedah otak yang terkenal, dan jika bukan karena dia, saya mungkin tidak akan berhasil. Berbaring di rumah sakit, pikiran untuk menjadi fotografer lenyap dari kepala saya dan digantikan oleh keinginan untuk melakukan sesuatu yang sangat saya nikmati. “

Sugaya menciptakan maskot untuk band The Cro-Magnons, makhluk tak dikenal bernama Takahashi Yoshio. Film dokumenter tersebut menceritakan kisah di balik kelahiran sang karakter. (© 2020 Epokku no atorie Production Committee)
Sugaya menciptakan maskot untuk band The Cro-Magnons, makhluk tak dikenal bernama Takahashi Yoshio. Film dokumenter tersebut menceritakan kisah di balik kelahiran sang karakter. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Setelah lulus SMA, Sugaya bekerja di sebuah pabrik kecil di lingkungan sekitar yang dijalankan oleh ayahnya dan membuat desain sampingan sebagai hobi. Ketika sebuah toko musik dan pakaian pilihan yang sering dia kunjungi menjalankan iklan keinginan untuk pembeli, dia melamar pekerjaan itu. Namun, dalam wawancara itu dia memperkenalkan dirinya sebagai desainer grafis dan dilewatkan untuk posisi itu. Tidak lama setelah itu, toko tersebut mulai mengeluarkan CD kompilasi mereka sendiri. Mengingat Sugaya, mereka menghubunginya untuk mengetahui apakah dia tertarik merancang jaket rekaman mereka.

Sebuah Tim Satu

Selama hampir dua dekade, Sugaya merancang jaket rekaman dan CD dengan nama “epok”. Pada tahun 2008, dia mempertahankan nama tersebut ketika dia meluncurkan perusahaan desainnya sendiri.

Epok mungkin sebuah perusahaan, tetapi Sugaya adalah satu-satunya karyawannya. Dia melakukan semuanya sendiri, mulai dari manajemen dan produksi hingga pengambilan foto dan menciptakan seni yang dia gunakan di jaket rekamannya.

Mengerjakan jaket untuk single
Mengerjakan jaket untuk single “Crane Game” oleh The Cro-Magnon’s. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Sugaya mengatakan bahwa ketika orang bertanya kepadanya mengapa dia tidak memiliki asisten, sebuah pertanyaan yang sering dia dengar, dia mengatakan kepada mereka bahwa dia lebih suka untuk tidak mendapatkan pendapat orang lain. “Jika ada orang lain di sini, saya akhirnya akan berkonsultasi dengan mereka, yang akan memengaruhi penilaian saya. Pada akhirnya, saya tidak ingin berkompromi dengan pekerjaan yang saya lakukan. ”

Sugaya memang dihubungi oleh orang-orang muda yang ingin belajar di bawah bimbingannya, dan dia mengaku telah mewawancarai beberapa pelamar. Namun, sejauh ini dia belum memutuskan untuk membimbing siapa pun.

Dia menegaskan bahwa dia tidak terpaku untuk melakukan semuanya sendiri, tetapi mengatakan bahwa “Saya belum bertemu siapa pun yang membuat saya berpikir saya ingin bekerja dengan mereka.” Dia merasa sebagian besar keengganannya berasal dari awal yang tidak biasa dalam bisnis ini. “Saya tidak bersekolah di sekolah desain dan saya tidak pernah bekerja di perusahaan. Saya tidak menentang gagasan untuk magang, tetapi saya tidak tahu bagaimana cara melatih mereka. Maksud saya, saya sendiri memulai sepenuhnya dari nol. “

Proses produksi Sugaya sama sekali tidak memiliki apa pun yang menyerupai teori. Film dokumenter tersebut menangkap adegan saat dia membuat jaket untuk single “Crane Game” oleh grup The Cro-Magnons, dirilis pada Agustus 2019, dan album band tersebut. Meninju, yang juga keluar tahun itu.

Sugaya mengerjakan sampul album Punch. (© 2020 Epokku no atorie Production Committee)
Sugaya mengerjakan sampul album Punch. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Mendengarkan Selektif

Sugaya memiliki kebijakan ketat untuk mendengarkan rekaman hanya sekali sebelum merancang sampul. “Saya ingin menangkap dampak penuhnya,” katanya. “Saya mencoba untuk mewujudkan apa yang saya rasakan ke dalam bentuk fisik. Aku mengejar percikan, denyut yang menghantamku saat pertama kali mendengar musik. ” Dia mengatakan dia menerapkan prinsip yang sama saat berbelanja rekaman.

Setelah Sugaya mendengarkan musik yang dimaksud, dia kemudian menjatuhkan diri di atas sofa di ruang kerjanya dan mulai membuat sketsa ide-idenya di buku catatannya saat ide-idenya muncul di benaknya.

Sugaya membuat sketsa ide di buku catatannya. (© 2020 Epokku no atorie Production Committee.)
Sugaya membuat sketsa ide di buku catatannya. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi.)

Dia mengatakan dia mencoba untuk memvisualisasikan aspek yang berbeda, seperti nuansa intro atau lirik tertentu, menuliskan apa pun yang datang padanya. Sambil tertawa, dia mengakui bahwa dia bisa menjadi sangat mengantuk selama konsentrasi yang intens, tetapi mengatakan bahwa setelah tidur siang hal-hal biasanya jatuh pada tempatnya. “Ketika saya membuka saya setelah satu jam atau lebih, saya telah sepenuhnya menyempurnakan ide di kepala saya.”

Dari sana, Sugaya langsung menuju produksi, terserap sepenuhnya. Dia menggambarkan dirinya sebagai seseorang yang tidak bekerja dengan cara coba-coba, tetapi yang menuntut langsung untuk tujuan pertama yang dia tetapkan untuk dirinya sendiri. Salah satu dari beberapa kali dia berpikir dia akan mencoba pendekatan baru dan mulai menghapus apa yang telah dia lakukan, dia menemukan bahwa penghapus itu sendiri menciptakan efek yang keren dan dia melanjutkan untuk menggunakan versi terakhir dari sampul album. Beruntung & Surga oleh The Cro-Magnons.

Sugaya mengerjakan jaket untuk Punch. Dia menjadi begitu terobsesi dengan ukuran dan tekstur baut jatuh raksasa yang ditampilkan pada jaket rekaman sehingga dia mencontohkan salah satunya dari tanah liat dan bahan lainnya. (© 2020 Epokku no atorie Production Committee)
Sugaya mengerjakan jaket untuk Punch. Dia menjadi begitu terobsesi dengan ukuran dan tekstur baut jatuh raksasa yang ditampilkan pada jaket rekaman sehingga dia mencontohkan salah satunya dari tanah liat dan bahan lainnya. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Sugaya dikenal menggunakan alat nontradisional untuk membuat karya-karyanya. “Belakangan ini, saya melukis dengan sumpit kayu sekali pakai,” ucapnya. “Anda mungkin mengira mereka mudah dikendalikan, tetapi yang murah tidak menyampaikan garis cat dengan baik, jadi Anda mendapatkan semua jenis efek kebetulan yang menarik.” Sebaliknya, beberapa karya membutuhkan ketelitian dan Sugaya tidak akan meletakkan kuasnya sampai dia benar-benar puas dengan hasilnya. “Setiap bagian yang saya lakukan membutuhkan pendekatan yang berbeda.”

Sugaya menggunakan sumpit kayu murah untuk membuat karya seni bagian dalam album Punch. (© 2020 Epokku no atorie Production Committee)
Sugaya menggunakan sumpit kayu murah untuk membuat karya seni bagian dalam album Punch. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

Singkatnya, Sugaya sangat memercayai kepekaannya sendiri, selalu menciptakan karya yang menurutnya menarik secara pribadi. Tidak ada yang lama bolak-balik dengan klien yang merupakan ciri khas industri desain grafis. Sugaya mempersembahkan karya yang sudah jadi apa adanya, yakin bahwa pelanggan akan menyukai apa yang mereka lihat.

Dia bilang butuh waktu tapi produser dan sutradara yang menggunakan jasanya terbiasa dengan gayanya. “Sekarang ketika saya sedang mengerjakan sebuah pekerjaan di depan mereka, mereka menerimanya tanpa pertanyaan.”

Sugaya menyebut apa yang dia tunjukkan kepada kliennya sebagai “draf kasar”. Namun pada kenyataannya, pada saat ia menunjukkan kepada pelanggan sebuah kreasi, itu sudah menjadi karya yang terwujud sepenuhnya. Dari segi konsep dan bentuk tidak ada ruang untuk melakukan perubahan.

Sugaya menunjukkan karya kepada klien. (© 2020 Epokku no atorie Production Committee)
Sugaya menunjukkan sebuah karya kepada klien. (© 2020 Epokku no atorie Komite Produksi)

“Semuanya agak sulit sampai selesai,” kata Sugaya sambil tertawa. “Bagi saya, bukan konsep yang diperhitungkan. Itu yang saya lihat di mata pikiran saya. Tidak seperti dunia periklanan, saya bekerja dengan musisi, jadi ketika saya menunjukkan kepada mereka apa yang telah saya lakukan, mereka mendapatkannya, begitu saja. Mungkin ini masalah memiliki pikiran yang sama. Kita semua penggemar musik, jadi lebih mudah bagi kita untuk memahami satu sama lain. ”

Tidak ada tempat di studio epok untuk konsep seperti pemasaran dan kinerja biaya yang dianggap penting saat menciptakan produk baru di masyarakat saat ini. Pendirian perancang tidak sesuai dengan semboyan seperti “efisiensi” dan “ekonomi pertama.” Suasana lembut dan sejuk merasuki ruang kerjanya, disertai gelak tawa. “Aku tahu aku berhasil saat aku mulai tertawa di dalam.”

Selain mewawancarai Sugaya dan mengikutinya di tempat kerja, film dokumenter ini merangkum kesaksian Kōmoto Hiroto dan anggota The Cro-Magnons lainnya, anggota band Okamoto, desainer grafis, editor, dan lainnya karena mengungkapkan daya tarik dari karya tersebut. yang muncul melalui proses produksi unik perancang. Sutradara Nanbu Michitobu membuang semua elemen penjelasan seperti narasi dan judul di layar untuk mendukung citra minimalis. Namun melalui pengeditannya yang cermat, dia menyampaikan pesan yang beresonansi dengan pemirsa. Film ini adalah karya yang sangat berlapis, yang darinya siapa pun yang menontonnya dapat menemukan, dari sudut pandang masing-masing, memberi petunjuk tentang bagaimana mengikuti kebahagiaan mereka sendiri.

Sebuah karya yang dibuat Sugaya secara spontan di bawah penguncian selama gelombang pertama COVID-19 di Jepang.
Sebuah karya yang dibuat Sugaya secara spontan di bawah penguncian selama gelombang pertama COVID-19 di Jepang.

Epok’s Atelier: The Record Jackets of Sugaya Shin’ichi (trailer)

(Awalnya diterbitkan dalam bahasa Jepang. Foto wawancara oleh Hanai Tomoko.)

Mainkan Permainan Slot Online Terbaik Hanya di Joker123