Japans Januari 8, 2021
A Life in Travel, A Home in Japan: Conversations with Pico Iyer

[ad_1]

~~

Mengejar Lautan Bersih yang Dimotori oleh Penduduk Lokal di Ishikawa

(Kesimpulan)

Bagian 1: Percakapan dengan Pico Iyer: The Zen of Familiar Places

Bagian 2: A Farewell to Irony: Conversations with Pico Iyer

Bagian 3: Dari Kathmandu ke Meryl Streep: Percakapan dengan Pico Iyer

Pico Iyer adalah salah satu penulis perjalanan paling dicintai dan terkenal di dunia. Salah satu buku Iyer yang paling populer, Nyonya dan Biksu (Vintage 1991), adalah tentang tahun pertamanya di Jepang, lebih dari 30 tahun yang lalu, di sekitar ibu kota lama Kyoto. Sejak 1992, Iyer telah tinggal sebagian setiap tahun di pinggiran Nara, ibu kota kuno Jepang yang kaya sejarah, 20 mil dari Kyoto.

Baru-baru ini, Iyer merilis dua buku baru, keduanya tentang waktunya di Jepang, tetapi tidak seperti satu sama lain dalam hampir semua hal. Pada awal Desember 2020, JAPAN Maju editor Jason Morgan memiliki kesempatan untuk bertanya kepada Pico Iyer tentang buku-buku barunya, yang lama, dan kehidupan yang dia jalani baik di dalam maupun di luar halaman tercetak.

Di Bagian 4 percakapan mereka, Iyer membahas pandemi virus korona, bagaimana Shintō masih bergerak dalam budaya Jepang, menulis perjalanan, dan di mana dia merasa paling betah setelah lebih dari tiga dekade di Jepang.

Berikut kutipannya.

Di Cahaya Musim Gugur, salah satu anggota keluarga yang Anda ceritakan bekerja di sebuah maskapai penerbangan besar di Jepang. Pandemi virus corona telah melanda industri perjalanan Jepang, dan banyak lainnya, sangat parah. Apakah Anda memiliki pemikiran tentang virus dan ekonomi serta prospek masa depan Jepang?

Entah setelah tsunami tahun 2011 atau selama virus limbo saat ini, saya merasa bahwa tetangga Jepang saya kurang cenderung melihat kenyataan sebagai kejutan atau penyimpangan. Di mana beberapa orang yang saya kenal di California secara pribadi merasa terhina dan marah karena virus kecil dapat begitu menjungkirbalikkan hidup mereka, sebagian besar orang di sekitar saya di sini di Nara tampaknya menyiratkan bahwa sifat hidup yang sulit dan pekerjaan kita adalah untuk bekerja dan hidup dengan kesulitan itu.

Saya kira jantungnya Cahaya Musim Gugur (Knopf Doubleday, 2019) adalah perasaan saya bahwa apa yang paling indah dapat ditawarkan Jepang kepada dunia saat ini bukanlah futurisme yang sering diwakili oleh teknologi dan perusahaan besar, tetapi kedekatannya dengan masa lalu. Bukan robotika, bisa dibilang, tapi pendekatan yang berpengalaman dan terlatih terhadap kemanusiaan.

Saya tidak pernah terkejut, misalnya, bahwa Marie Kondo telah mendapatkan popularitas seperti itu di seluruh dunia, karena praktiknya menutupi mata boneka beruang sebelum dia membuangnya – atau menanyakan one-piece apakah itu “memicu kegembiraan” – adalah Shinto murni, dan berbicara untuk arti bahwa ada roh bahkan dalam hal-hal yang dianggap beberapa orang mati. Minimalisme kondo yang “merapikan” sangat cocok dengan masyarakat yang menaruh wajah pada botol cairan pencuci piring dan mengadakan upacara untuk berterima kasih kepada jarum jahit atas layanan mereka.

Begitu pula dengan sutradara animasi Hayao Miyazaki. Filmnya Tetangga Saya Totoro (1988) dan Spirited Away (1991) berbicara kepada anak-anak – tetapi juga orang dewasa – di seluruh dunia karena di New York atau Paris tidak ada perasaan bahwa setiap helai rumput atau setitik embun memiliki jiwa, dan bahwa kita hidup dalam jaringan yang bermuatan makhluk hidup. Penduduk asli AS atau Kanada atau Australia tidak pernah percaya sebaliknya, tetapi kami yang tinggal di kota terkadang kehilangan rasa jenuhnya alam semesta.

Pengingat bahwa hidup ini lebih dari sekadar masa depan, itulah yang dikatakan Jepang kepada kita selama pandemi.

Saya pikir Jepang menawarkan kepada negara maju apa yang kurang dengan mempertahankan banyak kepercayaan nenek moyangnya yang jauh. Orang-orang di mana pun menghargai kebenaran implisit dari gerakan atau penglihatan semacam itu bahkan jika mereka tidak pernah tumbuh dengan nilai-nilai atau keyakinan yang mengindahkannya.

Saat saya menulis Panduan Pemula ke Jepang (Knopf Doubleday, 2019) bahwa animé adalah produk alami dari budaya yang percaya pada animisme, saya berharap untuk menunjukkan betapa seringnya visi kuno Jepang yang diwariskan yang dapat menopang atau menyenangkan seluruh dunia, bahkan seperti visi masa depan mungkin lebih mungkin terjadi. muncul dari Silicon Valley atau Shanghai.

Penulis perjalanan seperti VS Naipaul, Bill Bryson, Paul Theroux, dan Evelyn Waugh melihat sketsa dan utas makna sangat berbeda dari cara kehidupan disajikan dalam buku Anda. Anda sering melakukan sesuatu yang sangat berbeda dari menulis tentang perjalanan, meskipun tulisan Anda seringkali bertema perjalanan. Anda menyebutkan dalam Cahaya Musim Gugur bahwa jika Anda tidak tinggal di Jepang, Anda akan merasa diasingkan seumur hidup. Apakah Jepang satu-satunya tempat yang pernah Anda kunjungi yang memungkinkan untuk menghindari pengasingan dengan visa turis?

Pada titik kehidupan ini saya hanya mempercayai intuisi yang tidak dapat saya jelaskan, jadi saya benar-benar merasa bahwa Jepang dapat menjadi rumah saya justru karena tidak ada alasan praktis atau logis yang dapat saya gunakan untuk perasaan itu.

Saya tidak pernah bekerja di Jepang, saya tidak makan banyak makanan Jepang, bahasa Jepang saya terbatas dan saya tidak pernah melakukan latihan bahasa Jepang atau memakai pakaian Jepang.

Tetapi jauh di lubuk hati, pada tingkat tertentu jauh di bawah permukaan, saya pikir saya mengenali masyarakat ini, saya merasa betah di sini dan, jika dibiarkan sendiri, saya tidak pernah ingin berada di tempat lain. Sama seperti kita semua pada saat bertemu seseorang yang tidak memiliki hubungan resmi dengan kita – subjek dari buku besar terakhir saya, tentang Graham Greene (Pria di Dalam Kepalaku (Knopf Doubleday 2012) – dan merasa lebih dekat dengan orang itu daripada dengan keluarga atau teman kita sendiri.

Saya menyukai kenyataan bahwa saya pertama kali menginjakkan kaki di Jepang dalam waktu singgah 20 jam yang tidak terpikirkan di Narita, saat saya terbang kembali dari perjalanan bisnis di Hong Kong ke pekerjaan saya menulis untuk Waktu majalah di New York City.

Hal terakhir yang saya inginkan adalah menghabiskan beberapa jam di kota bandara, tetapi hanya berkeliaran di sekitar kuil pusat Narita, dan jalan-jalan ziarah di sekitarnya, saya merasakan perasaan keakraban sehingga saya tahu bahwa saya akan merasa gelisah dan tidak terselesaikan. sepanjang hidupku jika aku tidak kembali untuk menjelajahinya lebih jauh.

Apakah Anda akan menyebut diri Anda seorang penulis perjalanan? Seorang penulis yang bepergian?

Saya telah lama tertarik pada kemungkinan-kemungkinan baru di era global kita di mana banyak dari kita merasa seperti di rumah di banyak tempat, dan menemukan bahwa tugas kita dalam hidup adalah menyatukan semua rumah ini menjadi satu kaca patri utuh.

Tetapi saya tidak pernah tertarik pada perjalanan itu sendiri, karena saya terbang sendirian ke sekolah melintasi Kutub Utara setiap beberapa bulan sejak usia sembilan tahun, dan pernah tinggal di Oxford dan Oslo dan Chicago pada saat saya berusia enam tahun. Perjalanan adalah kebiasaan bagi saya, sama tidak menyenangkannya dengan perjalanan dengan bus lokal.

Bahkan sebagai anak kecil, saya berada 6.000 mil dari kerabat terdekat – sendirian di sekolah di Inggris sementara orang tua saya berada di California dan paman, bibi serta kakek nenek saya berada di India.

Saya selalu berasumsi bahwa saya senang berada jauh dari banyak rumah saya dan tahu, berkat keberuntungan usia jet, bahwa saya dapat kembali ke salah satu dari mereka dalam beberapa jam.

Namun dua tahun lalu, di California, saya mengunjungi universitas dan seorang siswa bertanya, “Apakah Anda pernah rindu kampung halaman?”

“Oh tidak,” jawab saya, kurang lebih menggunakan auto-pilot. “Saya tidak pernah rindu kampung halaman karena saya telah jauh dari banyak orang yang saya cintai dan rumah sepanjang hidup saya.”

Dan kemudian saya menahan diri dan berkata, “Sebenarnya, itu tidak benar. Saya rindu rumah, sangat rindu sekarang, untuk Jepang. Untuk pengertian skalanya, untuk semua hal yang tidak dikatakan, untuk ketenangan keretanya, untuk hari-hari musim semi yang biru cerah. “

Setelah 30 tahun di Jepang, saya menyadari bahwa itu bukan hanya obat untuk pengasingan, tetapi rumah yang nyata.

Penulis: Dr. Jason Morgan

Mainkan Permainan Slot Online Terbaik Hanya di Joker123